《浪姐》小考淘汰争议多，节目组反而是大赢家？焦点速讯

2023-05-21 10:49:07 腾讯网

一早便已流传的“浪姐4一公淘汰名单”中，《佳人》小组许靖韵、唐伯虎被团灭。

(资料图片)

事实上二人有先后。

唐伯虎一公之后便被淘汰。

许靖韵和陈意涵进入危险组，玩了一轮24小时一V一小考。

两位专业老师提供建议，同组姐姐队内投票，最终尘埃落定留下陈意涵。

送走了小考中唱跳表现更优的许靖韵。

这俩如果硬要我选，那我选瞿颖。

听说队内投票时的瞿颖姐姐，在演左右为难的我本人！

她说“我明天嗓子，我不舒服，我明天请假”。

差一点点就直接说“我明天嗓子准备不舒服、提前给明天请假了”，哈哈哈可可爱爱。

结果公布之后，Ella满走廊找贾静雯“意涵留下来了”，这一刻不停留的动作里的真情实感，有戳到我。

吴倩跟着Ella一起往上跑，也很有陪伴感。

来，我们先从《佳人》舞台说起。

一，机制和争议点

《佳人》舞台概念出发点挺好，国风+电子思路清晰，但呈现略平。

二人组中，龚琳娜和美依礼芽又美又抒情又动人，卢靖姗和刘惜君把老掉牙的《吻别》唱出了情真意切的情绪感染力。

《佳人》这一组，有唱有跳有国风元素，难度最大、内容最满。

对单人的多项技能要求，相对来说更高。

落到单个艺人身上，其实有点变相吃亏的意思。

设想这首歌若是四人或五人组，在队友们不掉链子的情况下，许靖韵、唐伯虎应该都是安全甚至是出彩的。

这就是选择权、优先权、战术、机缘等另一层面的问题了。

目前已经发生的真实舞台状况，是两位的能量被拉扯得有些平均甚至寡淡，每一个单项似乎都未能集中最大化发挥优势。

许靖韵在101系舞台上，和希林娜依·高等站在vocal的第一梯队，在各路专业歌手舞台上表现也不差。

唐伯虎的戏腔初舞台就让赵兆老师有期待，但她这一次似乎也并未特别“有大招”。

这首歌的舞台背景也很一言难尽，半空漂浮着一个中式屋顶，审美对比初舞台常见的“水+月”元素，明显更潦草。

作为被团灭的组，《佳人》多少有些让人抱憾“未必最优但也不至于团灭吧”。

虽然许靖韵在小考一轮之后的结果依旧是被淘汰，但多这一轮少这一轮并非无关紧要。

这一集中一半进度条都聚焦于“陈意涵和许靖韵pk”，将二人作为绝对主角。

换句话说，现阶段为止，许靖韵在这一集里的存在感不亚于从前任何一集。

姐姐们来浪姐争夺的什么？成团之后的团综吗？

当然不是。

浪姐从第一季开始就表现出和101系女团极大的不同；

源头端的差异是“打破常规女团的刻板印象”；

结果端输入端的差异，则是和女团紧凑营业结构不同的松散的类似“无团”的状态。

要的不是最后的结果，而是过程中的高曝光、高讨论度、高圈粉能力。

朱珠在送别许靖韵时，说你又多了一个舞台，有很多新的机会在等着你。

你可以将之视作场面话，但事实上这就是浪姐翻红的变现逻辑，需要的是“有效存在感”。

从常规结构上说，在浪姐走的路越远、出镜的期数越多，可能存在感就越强烈，但热度和“在浪姐留的期数”显然不是简单的正比例关系。

有些姐姐在安全队伍中有幸未被淘汰，不必单独面对大风大浪、但同样也缺乏浓墨重彩的存在感。

唐伯虎一公之后，在姐姐们“来日纵使千千阙歌”的歌声中洒泪离开，节目这一段释放的是感情牌的美好伤感效应；

许靖韵在小考中获得聚光灯、热点，以及诸多观众意难平，节目这part撬动的则是争议点的快速传播能力。

二，“乘风精神”和“唱跳实力”的跷跷板

小考赛制设定，真是很“修罗场”。

让队内姐姐们投票。

选“你觉得更适合这个队伍的人”。

从某种意义上说，将硬性标准、变成了柔性喜好选择。

标准究竟是什么？

更弹性，更主观。

姐姐们选择陈意涵，表示她虽然唱跳不如专业歌手女团背景的许靖韵，但她有感染力、很努力、很有韧性。

四舍五入大概就是很符合“乘风精神”。

从目前相关话题词下的反馈来看，很有争议。

在不涉及原则性对错的情况下，这种有延展性的争议话题，在一定范围内对节目的热度或许是正面加持的，能讨论、能生发、能产生更大范围的参与感。

浪姐不是一个单线条只拼歌者舞者硬实力的舞台。

如若那般，最会唱的龚琳娜、A-Lin，最会跳的谢欣，资深女团Ella，最接近现役女团的曾可妮等等，直接成团、没必要录那么多期。

歌唱、舞蹈、女团型唱跳，本就是三个不同的赛道，本就无法互相交叉比较“硬实力”。

更何况，综艺节目中有一个很微妙但特别有效的概念，圈粉。

唱跳全废但一路走到最后，无论是浪姐还是101系选秀，都有大把例子。

贾静雯唱歌五音不全、自己承认让人“受刑”。

她们那一组仿佛五个人在跳五组不同的舞蹈。

但她《路灯下的小姑娘》是美的、有表现力的、有光芒的。

秋瓷炫姐姐跳舞，有一种奇怪的僵硬的手忙脚乱。

“工地芭蕾”和“我一辈子对你好”都长在我的笑点上。

网友们评选出的“浪姐四大舞担”，品如做操（工地芭蕾秋瓷炫），蔡少芬娘娘打枪，快抡出火星的李莎旻子（抡子）等等，显然都和专业无关。

演员秋瓷炫、钢琴家Gina等，在自己原本的领域都颇有成就。

来乘风破浪，走出舒适圈，在不熟悉不擅长的领域里连滚带爬、虽然用尽全力但呈现结果依旧“好好笑”。

因为很用心，这份好笑就不会轻慢、更不至于无着无落。

浪姐的核心因素，包括但不限于，硬核实力、走出舒适圈的勇气和态度，姐妹们互相扶持一起战斗的情谊（包括各种成长线和故事线互动线）。

理想情况，当然是上述因素悉数清晰呈现且彼此互不冲突。

如今陈意涵和许靖韵二选一引发争议，就是“展示实力/跨界勇气”的不同维度、被放置在同一标准下取舍造成的错位。

公演的票数争议，往往涉及现场沉浸式体验/TV端远程观看的不同；而如今的小考队内投票，则在是在不同类型不同要素中取舍。

从本质上说，在淘汰制中是否留下“唱跳实力更好的那位”，争议由来已久。

浪姐陈意涵和许靖韵小考桥段，也算是某种意义上的新瓶旧酒吧？

新旧不重要，管用、有效最重要。

某种程度上，浪姐的层层淘汰、环环选拔，就是一个“硬核实力”和“乘风精神”的跷跷板，此起彼伏交错出现。

（当然很多姐姐同时兼具上述两种特质）

二者顺位交替、彼此不矛盾不冲突时，是一种顺撇的呈现面貌；

二者有冲突，也可以收割另一路的“争议”红利。

只是，如今粉丝舆论生态汹涌易失控，留给节目这类争议的空间越来越窄。

结语

许靖韵来浪姐时，有吐槽，现役101系节目没几年就来混姐圈？也太年轻太不“姐姐”了吧。

许靖韵被淘汰离开浪姐，又有吐槽，明明唱的跳的比陈意涵好，为什么被淘汰的是她？

前者似乎是在指涉，和姐姐强调的“30+女性不必被刻板成见所束缚”的原初出发点，不那么强相关。

后者似乎忽略浪姐不是一个“单纯只展示唱跳”的节目。

年纪也好、标准女团节目也罢，也是万千形态中的一种，因为强调“非常规/常规”是否也是一种反向的刻板印象呢？

你看，风浪之外更有风浪。

浪姐是关于态度关于美的舞台，成绩排名固然是某种程度上的既得利益排序，但并非唯一绝对的死答案。

去乘风破浪，勇敢站上下一个新起点。

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